la ventana número 100
Massive Attack llevan ya más de una década en la escena de la electrónica underground. Originalmente, este grupo fue formado como un colectivo reague, de hecho al empezar ni siquiera producían música, cantaban sobre unas bases grabadas en vinilo (como un grupo hip-hop). El grupo se formo cuando Robert Del Naja ("3D", un artista graffitero) conoció a Grant Marshall ("Daddy G") y Andrew Vowles ("Mushroom"), miembros del mítico colectivo Wild Bunch.. En 1991 después del single “Daydreaming” vio la luz “Blue Lines”, el primer álbum del grupo. Fusionando la música reague con el chill-out y otras tendencias darian origen al sonido Bristol que la prensa musical mas tarde bautizaría como trip-hop. En 1993 vería la luz su segundo e igualmente efectivo álbum “Protection”.
hasta aquí hay que entender que el grupo seguía una línea. Que cargaban a sus espaldas con el hecho de haber creado un nuevo estilo de música. Que habían levantado muchas expectativas y que se estaban forjando como la imagen de la música alternativa Europea. Entonces en 1998 se juntaron para grabar su siguiente álbum y ahí comenzaron los problemas. “Mezzanine” salio bajo presiones y tensión. Mientras Grant Marshall quería que el nuevo álbum sonara a hip-hop, Andrew Vowles prefería tirar por los sonidos más tradicionales del reague. Mientras tanto al productor “3D” se le fue la olla y comenzó a samplear discos de Velvet Underground y The Cure. Así salió el disco, como tres tíos dándose de hostias en un estudio, con largos pasajes de guitarra, sonidos oscuros y baterías distorsionadas. He de decir que a pesar del éxito de “Mezzanine” no creo que Massive Attack naciera parar hacer ni samplear rock. El disco tuvo un arrollador éxito y recibió las mejores criticas para el grupo hasta la fecha, lo cual me parece absurdo pues lo considero sin ninguna duda su peor álbum. Tanto es así que al no estar de acuerdo con los nuevos sonidos del disco, el grupo se separó. Andrew Vowles dejó definitivamente el grupo y Grant Marshall decidió tomarse un descanso, es por eso que en la grabación de su siguiente álbum Robert Del Naja estaría solo… o no.
“100th Window” salió en el 2003 y es sin duda el último mejor álbum que he escuchado. Siguiendo la línea de los anteriores trabajos este disco contó con colaboraciones de los cantantes habituales además de los músicos que ya habían grabado en “Mezzanine”. El disco se presenta como un todo. Como si se notara que es entero el trabajo de un artista (supongo que por la experiencia de Robert Del Naja en el estudio después de tantos años). Desde la primera hasta la última pista el disco fluye entre pasajes sonoros, una instrumentación perfecta y unas bonitas y profundas estructuras vocales. A pesar de su bello trabajo el disco no fue tan bien recibido como era de esperar.
Por una parte los críticos (los mismos que apoyaron el cambio de estilo de “Mezzanine”) no tomaron este álbum en serio, consideraron el nuevo cambio demasiado radical, no lo pusieron por la radio y no hablaron de él, ignorándolo como a un trabajo mediocre. Sin embargo por otra parte cuando salio el álbum se convirtió inmediatamente entre uno de los diez mas vendidos del Reino Unido. ¿Era por su música o por lo que los seguidores venían arrastrando de anteriores trabajos? Mientras la desgastada escena dance se empeñaba ahora en refugiarse en una música áspera, oscura y pesada de bombo a negras que llamaban “techno-house o cultura underground”, a mi se me hacia imposible hacer oídos sordos a la nueva “música underground real” que traía el álbum. Los seguidores de la música negra (como yo) tampoco hicieron caso a este disco. Desde luego no fue música que quisieran incluir en las listas de éxitos de la MTV, ni música que encajara bien en la nueva sobredosis “indie” de los festivales, sin embargo el trabajo de este disco es sutil y poderoso como pocas veces he visto.
La inclusión de largos pasajes de cuerdas en tres de las pistas del álbum lo convertirían en uno de los discos más psicodélicos que he oído. Los sonidos de sintetizadores son relajantes y calidos y las guitarras eléctricas son tan dulces y profundas que cuesta darse cuenta que están sonando, dejando el poderío del sonido para las voces y las cuerdas. Además de las colaboraciones habituales con Horace Andy y las voces del propio Robert Del Naja, “100th Window” nos muestra su colaboración mas impresionante hasta la fecha con la cantante Sinead O’Conor, que co-escribió las tres pistas en las que incluye sus voces. Ella nos muestra todo lo rabiosas y relajadas que pueden estar unas voces en un disco. El trabajo de este disco me ha influido a la hora de querer hacer música y pienso que nunca se le ha dado el reconocimiento que se merece.
Massive Attack & Sinead O’Conor
Special Cases
Esta canción roza los sonidos más metal de "100th window". Es el primer video clip que vi del grupo y gracias al cual conocí a Massive Attack, para mi fue algo simplemente revolucionario.
MUEVETE
sitio oficial de 100th window
sitio oficial de massive attack
lastnight dice: “massive attack - 100th window”_MEJOR ÁLBUM 2003
CATEGORIAS: música - cultura videoclip
posted by lastname at 1:35 p. m.
|
0 comments
